| 三角钢琴常规调律、维修、整音、机械整理与修理工序40步 |
| 作者：佚名 文章来源：本站原创 点击数：10071 更新时间：2009-6-21 7:43:06 |
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(17．6)框与托之间隙调整：拧紧键侧木，各点“实”了以后，取报纸裁若干条，分别插入键框中枕几个分档下方(即与中盘托的几个接触点处)，同时调整对应各点中枕上的升降螺丝来实现正常间隙关系：“纸条可感觉有阻力地抽动，而不至于在抽动时被撕断”。此步的检测与调整，各点均要循环做两到三次才能达到满意的程度。 (17．7)框、盘接触面润滑处理：抽出键框机体部分，将中盘表面喷撒润滑物(滑石粉即可)，然后将击弦机从空框上卸下。 18， 整理：键中销孔间隙调整： 检查方法：插上琴键，用手推起键前端(立面)向上(注意抬键不要过高，以免中销孔受伤)，然后松手让键回落观察反应(反应迟缓或落不到底的均为异常)。 处理办法1：摘下琴键；取专业的中销孔扩孔刮刀自中销孔上方顺扁插下进行扩刮，另一手用手指抵住键孔下面的出口，待扩孔工具前端碰触到抵口的手指停止(即而使孔槽底壁厚度、销孔内径成为工具所制约下的3mm尺寸)。 处理办法2：在没有专业中销孔扩孔刮刀的情况下，可用通锥自键孔益一方(即上方)插下并垂直向下适度钻扩。绝对不允许用锥状器具自琴键中孔的下面插入钻扩，避免松眶过度(俗称：键杆“拉抽屉”)、触感失调。当所有键孔查处后装好击弦机(保持原定位关系，上螺丝时要“先两边，后中间”)。 19， 整理：白键高度及平整： (１9．1)摆正键面：当局部单个琴键的键面不平，已出现倾斜或轻度变形时，应首先处理对应中枕上销钉的左右角度，将键面摆正后再做大面积的平整调整，否则势必影响平整的操作与效果。 (19．2)测调标高：跨骑分挡，交叉设六点标高(自中盘上台即键框前枕底边儿至键皮檐下64mm)。 (19．3)平整操作：将键盘机械悬空架起(即只需支架左右两点)，持三角专用的“尼垫镊子”(抓住纸圈并能扯砰摘下的相当于止血钳子的镊子)，对两标高键中间高低不适的白键，视情选用(事先备好、其厚薄规格最好有：0．04mm－0．4 mm不等的并带有豁口的纸圈)厚度适宜的纸圈，来做增(用—钢板尺从键框下伸向中枕，将欲加垫之键的尼圈连同键身一同托起，另一手持夹着纸圈的镊子，将纸圈送入尼圈与中枕之间)减(用镊子抓住欲减垫之键尼圈下的纸圈并扯下)中枕小尼圈下“纸圈”厚度的处理，直至各标高间的平整过渡。 20， 整理：黑键高度及平整：取专用“黑键高度尺”一一测量，用同上的方法诸一对每个黑键做增减中枕尼圈下“纸圈”厚度的处理，以达到每个黑键表面距白键表面的高度差(为12mm)的完全一致。在没有“黑键高度尺”的情况下，可参照白键的查处方法设标高后用尺靠进行。 21， 整理：键前孔与扁销钉间隙(键眶量)调整： 检测方法：用拇指和食指捏按琴键，分别在键静止和下沉两种状态下做左右摆动测试(标准：左、右应各有0．5mm的眶量)。调节方法：对左、右眶量偏大的，用“转动调节”扁销钉改变其角度方法来改善键眶量。 22， 整理：琴键间缝隙均匀度的调整： 对原键间间隙大小不匀的，或经平键盘时中销钉靠移后间隙不匀的，可用扁销钉扳手“掰动调节”扁销钉根部向左或右，改变原销角度来予以改善。 23， 整理：键盘枕框与中盘托之间隙细查： 插键盘机械入中盘，用手掌与腕的连接处“扣击”键盘中枕升降调节销柱的附近，以另一手稍用力上提转击器主梁“扣击”无声响，再加力上提主梁“扣击”有声响为准。 24， 整理：弦槌断联(接近)细调： 调节所有断联调节钮(缩调)，使所有弦槌断联呈2mm的距离。 25， 整理：白健下沉深度调整： 用专用“白键深度尺(10mm)”轻缓压下(调测断联的下键方法)欲调测的白键，根据“深度尺”表面与邻静止键面是否一平，做增碱“前枕大尼圈”下“纸圈”厚度的处理(事先备好、其厚薄规格最好有：0．2 mm，0．5 mm、1．0 mm等若干种)。 26， 整理：击弦距离细调： 依据弹琴者对键触感轻重的要求与个人喜好，设定出每个音区两边的标高(稍显重46mm；适中47 mm；稍显轻48mm)。抽出键盘机械，按各区先前所设定的击弦距离标高，通过调节卡钉，将所有的弦槌高度调齐。 27、整理：黑健下沉深度调整：依照白健在轻缓下键过程中，自断联开始到键沉到底儿这一段“余程量”的触键感觉，去查处每一个黑键，以求得黑白键“余程量”的协调统一。与邻白键相比黑键“余程量”若小则需摘纸圈，相反则需如纸圈。 ２８、整理：弦槌停止位置(即挡托抱住槌尾时的离弦距离)细调：设定分区标高(15mm)后，抽出键盘机械进行诸一细调(方法参见(16．3))。 29，整理：震奏杆弹簧反弹力度的细调： 检测方法：插键盘机械入中盘，诸音正常下键、抽力控键，梭查榔头上跳的反应速度，对过急或过缓的需在对应的键杆上做出能反映程度的标记，然后抽出键盘机械。 调节方法：依据先前键杆上的标记，对联器V型弹簧的琴可用专用“簧勾”将联动器的“上弓” (即震奏杆一侧的)挑出，参照先前反应做“抬推” (以震奏杆轴架为支点)加力或“搂拉”，“拉磨簧弓”减力的处理，即而送簧复位再试。对联动器为拉勾簧的琴可通过调节震奏杆弹簧调节螺丝来实现反弹的大小。 30， 整理：顶杆前后位置的调整： 标准：顶杆的里边线须对准凸轮芯木的里边线。调法：插上扳子后，先轻拉一下，再用另一只手压一下震奏杆，调顶杆调节螺丝(顶杆缩调)使顶杆到标准位置后，掀起已调过的槌柄，自左向右，诸个进行。 31， 整理：震奏杆高低位置的调整： 标准：震奏杆上平面要高出顶杆顶端(以最高点算)0．1 mm一0．2mm。 处理：升降震奏杆高度调节螺丝(震奏杆缩调)。 32， 整理：击弦距离的再次确认： 插键盘机械入中盘，请弹琴者试奏。参照弹琴者的建议，再次确定出每个音区两边点的标高(稍显重4６ mm；适中47mm；稍显轻48mm)。抽出键盘机械，按各区先前所设定的击弦距离标高，通过调节卡钉，将所有的弦槌高度调齐。 33， 整理：断联、回落、反弹的再次确认： 按三者正常应有标准关系诸一进行细致检查(即槌离弦2mm始断联、接着自断联点向下回落2mm，回落后即而有一个向上0．1mm一0．2mm的“微小抬头”)。对断联与回落各自的距离过大或过小、两者关系比例失调、槌上下所产生震动感的大与小几方面表现，要及时做对应细致的调整，以求得各自的标准与相互的协调关系。 34， 整理：制音器开启后的“上提量”调整： 测法：插键盘机械入中盘，分音区正常下键并保持，另一手抓对音的制音头再度上提并放下，来感觉再度上提的“量”有多少。 标准：2mm。调法：抽出键盘机械，调整制音器联动杆上限木挡的定位。 35、整音：三弦平均受力的检测与调整： 预先将所有的槌柄掀起，将震奏杆上通长铺盖一薄尼条后将所有槌柄放下。插键盘机械入中盘，下键让槌头靠弦后依次拨响三弦，通过发音程度予以判断并在对应的键杆上做出处理标记。然后再抽出键盘机械，按键身上所做的标记，取更细的砂板(或金属锉刀)并用一手的拇指遮挡住原低点，轻轻砂磨较高的局部槌毡。 36，调律：音律细调： 在机械全面整理完以后，接下去该用正确规范的调律方法(包括基准音组的分音方法及与之相配套的全音域扩展方法)进行细致的调律，若经检测发现经第一遍初调后，音板回沉幅度较大、普遍音高还偏低过多时，有必要先进行再一次快速的粗调，然后再细调，否则细调后音准的稳定效果不会很好，其稳定期也不会很长。 37，整音：音色细调： 在音律细调之后，要细致弹听检查各音区的音色状况(尤其是经过前期槌毡“硬化处理”的区域)，结合听取用户的意见、适当的选用“硬化”或“软化”法、先处理音色明暗表现极端的弦槌，然后再做整音域的协调处理(注意：处理音色的方法必须规范，要以反复多次的小幅度处理来避免急于求成，以防失去原有的音色本质)。 38，查处：踏板状况的检查与处理： 在音律、音色细调之后，要对“延音踏瓣”、“弱音踏瓣”“选择踏瓣”的工作状态做下检查(踩下延音踏瓣，应在正常“制音”的前提下使“制音头”统抬后离弦6mm一8mm，的距离为宜，为弹奏者提供留出做“全踏瓣”“半暗瓣”“1／4踏瓣”的变化空间；踩下弱音踏瓣应使整个键盘机械右移5mm为准；踩下选择踏瓣功效正常；)与调节处理。 39，查处：共振杂音现象的查处： (39．1)装上压键档条，锁门档、键侧木、键盖，谱架，上盖。 (39．2)细致对全音域的每个音或和弦进行大力度的弹听，对于存在有非机械性的杂音现象应进行排除。 附：琴键静阻力的配重： 琴键静阻力的配重，应该在整个键盘机械全面整理以后才能进行。演奏琴的标准为：下沉重量为46g—48g (低、中、高音区大体一致，或根据演奏者的要求将低音区做略重的处理)。复位重量为24g (有些演奏者习惯键复位的动作反应快些为好，可能复位重量要加到28g才能使他满意)。查处方法：设定配重法码重量、放列琴键的最前端，观察下键动作的过缓或过快；取适量铅块放在键杆上移动，当键下沉反应快慢合适时，在铅块位置处做以标记。诸个测量之后，将击弦机卸下，辅取琴键，按所做标记在键杆一侧用电钻打孔，装入并嵌紧铅块（复位提升重量在整理过的击弦机上，一般不需要做测试与调节）。调整后的基本标准效果为：下键动作反应不快不慢，复位提升反应以快为好。 40、说明： 最后应该请弹奏者试奏、听取其意见，同时有必要向其介绍：木质材料、琴钢丝材料、以及设计结构下自然变化的特点；温度、气压、尤其是湿度对音准稳定和对机械关系的影响；适合内陆地产琴和沿海地产琴摆放相应的湿度环境，如何调节与控制湿度以避免后患；客观解释此台琴原有状况及调整后状况在音准、音色、触感等方面所存在的不足及而后还会出现的必然变化；客观解释用户对调整前后在感觉上可能产生的错觉；其目的在于：加强用户对钢琴的了解；提高用户对钢琴定期调整的认识；让用户对调琴前后主要机械性能变化、听觉和触觉上的变化，对调琴者所付出的劳动、有个较为客观的评价。 |
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